艾軒素描本

看艾軒老師素描的經驗:

我第一次看到艾軒的畫冊，就像我在高中時被懷斯的《克里斯蒂娜的世界》所說服一樣，我無法離開我的視線。也許我生來就喜歡這種畫。

艾軒的素描或油畫充滿了一種難以形容的荒涼和孤獨的情緒，沉默和神秘，冰冷和詩意，悲傷和美麗，尤其是那些詩一般的畫名，這使得這幅畫的意境越來越深刻...過了很久我才知道這位有詩人氣質的畫家是艾青的兒子。似乎脫氧核糖核酸記憶真的很棒。

盯著照片中小女孩清澈的眼睛看了很長時間，我忍不住念叨著顧城的一句名言:“黑夜給了我黑色的眼睛，但我用它來尋找光明。”......

我讀過很多艾軒的畫。他的大部分作品都是以藏族為基礎的。這個大眼睛的小女孩經常出現在他的許多作品中。大眼睛的小女孩出現在她的作品中最多，但每幅畫都有不同的意境和畫家表達的不同的理想和內涵。小女孩的眼睛在遠處唱歌，風是悲傷而美麗的，還有寂靜的苔原等。，其中包含許多內涵，似乎鑲嵌著一個巨大的無辜的童話世界在她的眼中。在他的《荒原上的風》、《寂靜的雪原》、《荒原上的秋風》、《穿透孤獨的眼睛》、《微風拂動它的尖端》和《隨風搖曳的野草》中，我覺得畫家不僅擁有油畫大師的思想境界和必備文人的善良善良和愛心，而且擁有詩人的高品質、捕捉詩歌的理解、靈感和洞察力。在畫家的作品中，我用外行的眼光從欣賞到檢查，從品味到評價:畫家艾軒的作品非常簡單，色彩單一，不像其他藝術家在藏文題材作品中用紅、黃、藍來表達繪畫的脈絡。然而，艾軒只使用了黑色、灰色、白色和藍色這四種最基本的繪畫色彩，卻產生了滄桑、厚重、大氣、靈活和豐富色彩的效果。我知道高級中國畫家用黑色、白色和灰色繪畫。用簡單的顏色繪畫實際上是測試畫家水平的最好方法。事實上，油漆工也是如此。如果我把艾軒藏文作品的所有標題連在一起，那將是一大群藏文抒情詩。如果我把他的油畫放在一起，那將是一卷關于西藏人民生活的漫畫。

在艾軒的繪畫創作中，他繪畫中的人物總是出現在畫面的一個角落，畫面的背景和空間博大精深。人們想象的空間是深遠而靈活的。就像詩歌中的空間一樣，它給讀者留下了很多空間來填充聯想。讓人們在廣闊的開放空間中翱翔。

至于艾軒的繪畫，從視覺審美的角度來看，畫家們在色彩、技法、材料選擇和構圖上都達到了20世紀80年代寫實油畫的水平。然而，我知道當畫家達到這一水平時，如何繪畫是畫家自己的事情，畫什么是非常重要的。這也是畫家成名的基礎和條件。所有在中國歷屆藝術展上獲得金牌的作品都被成功選中。世界著名油畫大師也在作品評選中得到世界人民的認可。

艾軒的大部分作品取材于藏族普通人。通過素描素描構架然后油畫創作。西藏絢麗凄美的自然風光和獨特的民族文化、淳樸多彩的民俗風情和深厚的藏傳佛教匯聚成不尋常的永恒魅力，吸引著藝術家們前來參觀和描述她。西藏已經成為中國藝術家無窮無盡的創作源泉。因此，藏族題材成為油畫家成功創作的平臺和橋梁。

艾軒的藝術始于主題繪畫，他是第一個不能適應這種創作模式的人。從新中國成立以來，油畫改變了統一發行的生產加工方式，轉向對個人風格和個人世界的探索。畫家私人和秘密的生產和銷售合同帶來的生產和銷售使藝術的主軸必須被視為多元化或多極的。

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