飛地藝術廣場——單色油畫評論

(一)單色油畫部分

日光之神

飛地學生:王田瑞

不錯。你真的已經開始了。我想我最好不要提我的意見。

他的畫不錯，效果相當好，因為我想如果我們現在就提出意見。如果你移動一個地方，移動所有的地方，因為目前的關系是舒適的。

我們說圖片之間有兩種關系。一是從準確的角度出發，我們可以不斷地發表意見。另一個是，我們從畫面的順序和畫面的美來看，他是第一個。現在他還不錯，更合適，包括他對輪廓線、大腿肋骨的治療。布放在腿上，他這深度和實際變化一樣。這個肩膀和臉，肩膀和身體和后腿，這些空間關系，還有這條腿的臉。這些還不錯。包括他的基地，不像一些只注意人體的學生，基地不注意。他仍然注意到每個地方都從實際情況出發，這是客觀結果。像這樣的地方的畫非常棒。我認為你不需要再畫了，你應該畫好顏色。如果你想畫草圖，你應該畫小零件來解決速度問題。

日光之神(當地)

飛地學生:王田瑞

日光之神(當地)

飛地學生:王田瑞

夜神(當地)

飛地學生:張偉

語氣是個問題。相似之處太多了。

鳥類和翅膀之間的對比現在很簡單也很薄。如果你單獨看這篇文章(我改了)，它是非常微妙的。你觀察到的主觀習慣尤其困難。面孔、身體感覺、硬畫和隊列都屬于理性的范疇。如果我們不學會觀察，理性將成為工具。例如，這種工具只有當某人的眼睛失明時，才能通過眼鏡清楚地看到。你以前有一個固定的思維工具。正是這個工具讓你看不到其他任何東西。我們怎樣才能改變它，讓你什么都看不見？所以你必須改變你的思維工具。如果你不能改變它，你的水平在這里。

一件東西是否有光感并不在于它被描繪成一種特別明亮的對比。這是一種關系，哪一級感覺秩序感很強。在某些地方，理智是必需的。感性是看過去白色的腿，小腿和大腿更亮。然后保持它和下面的對比，這是感性的。其余的，你必須分析，用你的臉畫畫，整理出來。但是措施在哪里呢？我不能肯定。每個人都有不同的感受。因此，你訓練到什么程度，你就會完全暴露出來。

我們必須從鳥類開始。不要把臉分開，你不缺乏臉的意識，你只需要學會如何把它的形狀和顏色結合起來。每一片白色，甚至每一種骯臟的顏色，都反映了這種形式。骯臟的顏色可能不會出現在黑暗中，它可能會出現在亮點中，但是如果你把它看作身體的一部分，它就會變成三維的。線條如何代表一種形式？任何陰影或固有顏色也代表一種形式。任何傷疤也代表一種形式和空間。你必須從三維角度看這些，而不僅僅是抓住一端。

夜神

飛地學生:張偉

Arias(本地)

飛地學生:萬徐睿

態度是最重要的問題。對所有學習者來說，我們遇到的最大問題是我們的習慣。我們的習慣沒有轉變成飛地教學模式，那么你看到的一定是有問題的。因此，在態度方面，我們必須克服各種心理問題。例如，當我們遇到任何問題時，我們會用什么態度，但說起來很簡單，但每個人的反應都不一樣。當我們遇到問題時，我們會不耐煩。當我們不耐煩的時候，你的頭腦就不清楚了。你想達到這樣一個目標，但是你不知道你和你的目標之間的困難差距有多大，我們將是不現實的。例如，我們的目標在一個月內就解決了，但我們認為它是在同一天解決的，因為你想要的是一個可見的結果，當然你不能畫它，所以我們不能忍受它，所以我們總是想走捷徑，忘記學習過程。

另一個原因是，我們每個人解決問題的方式并不完全相同。有些人認為我能解決它，有些人認為這幾乎就足夠了，有些人不知道他畫得不好，有些人覺得自卑，如果他們不能滿足他們心中的要求，所以這是非常復雜的。所有這些都必須通過不斷的挫折來糾正。事實上，我們的繪畫是一個糾錯的過程，一個不斷失敗的過程，沒有人是一帆風順的。如果你想把它當作一帆風順，你應該這樣那樣做。就像社會上許多人生氣一樣，也就是說，他們認為政府應該對我好，我的父母應該給我錢。如果我們看著這個世界，而其他人忽略了你，這是對的，那么你就沒有抱怨和情緒。

此時，你將面臨問題本身。無論圖片效果是軟的還是硬的，它都是你真正看到的。我認為這是第一步。當你擁有這些能力后，你畫的就是你想要的。首先，你必須先畫畫。這是寫實繪畫最重要的意義。那就是我們可以反復與物體交流。這是比計算機更復雜的操作。只有寫實繪畫才能與這樣一個客觀的世界交流。

阿里亞斯

飛地學生:萬徐睿